奥古斯特·罗丹，1891年作为现代雕塑的奠基人，罗丹以颠覆传统主题的作品、自然写实的人物造型而闻名于世。不过，其艺术之路并不顺利，直至中年才开始成名，同时伴随着大大小小的争议。今天，时尚芭莎艺术带你了解罗丹不为人知的20件事。
“高考”落榜三次罗丹出生于一个普通工人家庭，10岁开始自学绘画，后进入Petiteécole学习艺术和数学。17岁时，他向法国美术学院递交了一份石膏作品，申请入学但被拒，不甘心的他又接连尝试两次均未成功。由于当时入学门槛其实并不高，这让罗丹备受打击。最终，他放弃升学，选择直接就业当工匠，此后近20年以制作各类装饰品为生，直至近40岁才成名。
奥古斯特·罗丹《Jean-BaptisteRodin,theArtist’sFather》，铜，41.5×28×24cm，约1864年罗丹曾给大他两岁的姐姐玛利亚介绍过一个不靠谱的对象，玛利亚在24岁左右因病逝世。虽然两者并无直接关系，但罗丹对姐姐的离世十分愧疚，曾一度放弃艺术而投身宗教。
奥古斯特·罗丹《Youngwoman》，石膏，高10.2cm，约1889年1870年，普法战争爆发，罗丹入伍；但因为高度近视，很快就离开了军队。同时，他还有点读写困难症。
奥古斯特·罗丹《TheTempest》，大理石，34.6×37.8×19.7cm，约1910年奥古斯特·罗丹《塌鼻男子》，铜，26×18×23cm，1864年米开朗基罗《大卫》，大理石，高517cm，1501-1504年罗丹首件“完整”雕塑《TheAgeofBronze》从米开朗基罗的作品《DyingSlave》中汲取灵感。同时，他仔细研究模特的动静造型，创作出一件与真人等大、比例完美、动作颠覆传统的雕塑。但由于缺乏神话和历史事件主题，这件作品在沙龙展上并不受待见。
奥古斯特·罗丹《TheAgeofBronze》，铜，180×80×60cm，1877年米开朗基罗《DyingSlave》，大理石，高228cm，1513-1515年更糟糕的是，因雕塑形体、光影等太过自然，它还被指控是由真人模特铸造的模具而制成。对此，罗丹提出激烈反对并赢得申诉。后来，该作被一位官员买走。一年后，罗丹吸取教训，创作了比真人更大、以宗教为主题的《St.JohntheBaptistPreaching》。虽伴随争议，但这两件作品为罗丹赢得了掌声与认可，让他在艺术界崭露头角。
奥古斯特·罗丹《St.JohntheBaptistPreaching》，铜，1880年奥古斯特·罗丹《地狱之门》，铜，635×400×85cm，1880-1917年奥古斯特·罗丹《三个幽灵》，铜，1881年在《地狱之门》的众多场景中，传世名作《吻》显得“浪漫而格格不入”实际上，这一雕塑原型来自《神曲》第一卷“地狱”的第二层“贪色”，讲述了贵族女子弗朗切斯卡与丈夫的弟弟保罗通奸并双双被杀的故事。
奥古斯特·罗丹《吻》，大理石，181.5×112.3×117cm，1888-1889年罗丹十分擅于把握机会、营销自己。当时，世博会无疑是最吸引流量的事件。艺术家不惜斥巨资，在1900年巴黎世博会上自费搭建展馆以展出作品。这一大胆举动不仅让他的名声走向国际，也为其带来大量订单，仅是一年的肖像收入就达到惊人的20万法郎。
奥古斯特·罗丹《TheCrouchingWoman》，石膏，53×93.5×45cm，1881-1882年虽订单不断，但其公共雕塑却屡屡遭拒、引发争议，如他接连创作的《维克多·雨果纪念像》《巴尔扎克像》和《加莱义民》等均是如此。原因很简单，罗丹总是颠覆传统，无视甲方要求。
奥古斯特·罗丹《维克多·雨果纪念像》，铜，1897年奥古斯特·罗丹《FinalStudyfortheMonumenttoBalzac》，铜，106×44.5×41.9cm，1897年比如《加莱义民》取材于14世纪英法百年战争中“义民赴难”的故事，原本应表现义士牺牲自我的无畏精神。然而罗丹却刻画出人物痛苦犹豫的复杂神态，引发当局强烈不满。不过在其坚持下，雕塑最终得以“落户”一家公园。奥古斯特·罗丹《加莱义民》，铜，209.6×238.8×241.3cm，1884–1895年虽然罗丹有许多大理石和铜制作品，但自己几乎从未上手。他通常采用石膏创作，然后交由助手用这两种材料重制或放大。
艺术家在晚年绘制了大量素描、水彩作品，以女性舞蹈者居多，如美国“现代舞之母”伊莎多拉·邓肯就为他当过模特。其创作过程讲究速度与自由——他让模特围绕其舞动，飞速落笔且不看画稿，画完一张就立马扔地上继续下一张。
罗丹美术馆，1919年正式开放。
罗丹非常喜欢大英博物馆，曾多次拜访，其中他最钟爱的是那些无头或“缺胳膊断腿”的古希腊帕特农神庙雕塑。
奥古斯特·罗丹《PallaswithParthenon》，铜，47×38.7×31cm，1896年罗丹为《恶之花》创作的插画在私生活上，罗丹与毕加索可谓现代艺术史中的“绝代双渣”前者与其学生、助手兼模特卡蜜儿的故事想必大家都有所耳闻，卡蜜儿哥哥曾怒斥罗丹是“淫棍”，而她最终悲惨地在疯人院度过余生。
奥古斯特·罗丹《Thought(PortraitofCamilleClaudel)》，大理石，高74cm，1886-1889年罗丹的“好色”还不止如此。根据法国作家EdmonddeGoncourt记载，罗丹曾和莫奈及其四个女儿一起用餐。在此过程中，罗丹一直用直白而冒犯的目光盯着她们，以至于饭局不欢而散。
奥古斯特·罗丹《FallenCaryatid》，大理石，50×30.5×26.7cm，1883年“罗丹先生去教堂了。”奥古斯特·罗丹《Danaid》，大理石，1890年“Nothingcangrowunderbigtrees.”——康斯坦丁·布朗库西康斯坦丁·布朗库西《吻》，石膏，27.9×26×21.6cm，1907-1908年奥古斯特·罗丹《思想者》，铜，约1906年，现放置于罗丹美术馆。
罗丹与萝丝·伯雷展览：THEMAKINGOFRODIN时间：2021年5月18日-11月21日
