尼金斯基是有史以来天赋最高的芭蕾舞男演员之一，也许无人能及。可惜没有清晰的胶卷影片留下他超乎想象的表演，他也因此排在最末。
尼金斯基擅长以其惊人的跳跃能力诠释重力，并以强烈的表现力闻名于世。人们还记得他用脚尖跳舞——这在男性舞者中并不常见。巴甫洛娃是芭蕾舞中传奇式的人物，尼金斯基与她一起担任主角；卡尔萨温娜协助创建了伦敦皇家舞蹈学院，尼金斯基也曾是她的舞伴。他和卡尔萨温娜曾被冠以“这个时代艺术家的典范”
玛莎·格雷厄姆被视为现代舞之母。她将现代舞的技巧系统化，一生至少编排过150个作品。她对整个现代舞领域的影响极其深远。
她的技巧源自古典芭蕾舞。她对特殊的身体动作的运用，比如收、放、曲等，对舞蹈世界产生了天翻地覆的影响。格雷厄姆甚至根据人体表达能力创造了一套动作“语言”
尽管贝克活跃的时间在“爵士时代”，在她诞辰110年后，她的影响依然铿锵有力。
贝克比麦当娜、碧昂斯、珍妮·杰克逊、布兰妮·斯皮尔斯、珍妮弗·洛佩茨早出现几十年，是非裔杰出人才之一。1925年，贝克来到巴黎，出演《黑人歌舞》。她那来自异域的魅力和非凡的才能相得益彰，给法国观众留下了深刻影响。
凯利将舞蹈融入舞台表演，极力发挥每一寸布景、每一处外表面、每一个大幅度镜头的作用来打破荧幕二维平面的束缚。他就这样改变了导演对镜头的思维方式，让镜头流畅多变，仿佛镜头本身和拍摄对象都是舞者一样。
宝拉·阿巴杜最初主要以跳舞和编舞著名。她为歌曲《异性相吸》制作的滥情的MV参考了凯利与《猫和老鼠》里老鼠杰瑞跳舞的动作，包括最后用踢踏舞作为结束动作。亚瑟小子是另一位流行艺术家，他的成功也要感谢凯利。不会再有凯利那样的舞蹈家了；他的作品通过一代又一代的美国舞者绽放光彩。
48岁的西薇·姬兰仍在演绎芭蕾——还有重力。她用她非凡的天赋改变了芭蕾舞的面貌，她总是巧妙、感性地将自己的聪明才智发挥得淋漓尽致。天生的好奇和勇气引导她一路勇往直前，超越了传统芭蕾舞的界限。
她没有将自己的舞蹈事业局限于“安全”的作品，反而大胆选择，在巴黎歌剧院表演芭蕾舞剧《雷蒙达》或者福赛思惊世骇俗的作品《中间，有点儿高》的一部分。其他舞者几乎都没有有这样的魄力，她成为全世界多数舞者的偶像也没什么奇怪了。就像歌剧界的玛丽亚·加勒斯，西薇·姬兰让芭蕾舞女演员的形象焕然一新。
首先，是迈克尔·杰克逊让音乐短剧蔚然成风——毫无疑问，也是他让舞蹈成为现代流行音乐必不可少的因素。杰克逊的舞蹈动作已经成为流行风格和嘻哈风格的基本元素了。大部分流行音乐大腕，比如贾斯汀·比伯，亚瑟小子和贾斯汀·提姆布莱克，都承认受到杰克逊风格的极大影响。
他对音乐的突出贡献史无前例。杰克逊是一位自学成才的创作家，用自己灵活的躯体表演自己设计的舞蹈动作，丝毫不落正规训练的窠臼。他与生俱来的魅力、柔韧度、惊人的节奏感成就了“杰克逊风格”同事给他起了个昵称叫“海绵”，形容他痴迷于融会贯通随时随地发现的想法和技巧。
杰克逊的灵感主要来自詹姆斯·布朗、马歇·马叟、金·凯利，还有各种古典芭蕾舞演员——很多人惊讶了吧。很多粉丝都不知道他曾试过“像巴雷什尼科夫那样做皮鲁埃特旋转”，还想“像阿斯泰尔那样跳踢踏舞”，结果惨遭失败。然而，潜心创作自己独特舞蹈的功夫终于不负有心人，为他赢得了渴慕已久的殊荣，并且让他至今站在流行乐坛巨人的行列中，比如猫王和甲壳虫乐队——他们是流行乐不朽的偶像。
华金·柯帝斯是这十位里最年轻的舞者——尽管他还在不断做出贡献。到目前为止，十足性感的舞者并不多，而他就是其中之一，深得男女观众喜爱。埃里·麦克弗森评价他“双腿媚人”；麦当娜和珍妮弗·洛佩茨公开表达了对他的爱慕；而娜奥美·金宝和米拉·索维诺则说是为他心碎一地的诸位之二。
这是一对匪夷所思的舞蹈家。据说“他给她上课，她让他无法自拔”在那段比较拘谨的时期，他们激起了大众对舞蹈的热爱。也许这与掺进舞蹈中的表演有关，似乎对罗杰斯而言与阿斯泰尔跳舞是世界上最刺激的事。
时机也刚刚好。在经济大萧条时期，很多美国人拮据度日，而这两位舞蹈家能让大家暂时逃离现实，享受片刻欢愉。
