恐惧。
是来自灵魂深处的颤栗。
漆黑的深夜。
死一般的沉寂。
滴答的钟声之下，压抑到极致的呼吸。
越是害怕，越忍不住想要去尝试，在肾上腺素急速飙升中，至今内心深处最阴暗的一面。
这正是恐怖片的魅力所在。
一些恐怖电影，很多人都会想到电锯惊魂中的美式血腥暴力，想到午夜凶铃中的日式黑暗压抑。亦或是想到例会，江县中的态势宿命轮回，却很少有人能想到中国的鬼片。
难道中国就没有好看优秀的鬼片吗？
可以。
在中国黄金时期，也曾涌现出了不少经典的鬼片。只不过近些年来，社会风气相对浮躁，许多电影从业者为了快速圈钱，已经没有那个耐心，沉下心来用心拍电影了。
这也导致现在烂片横行，再无经典现实。
第一部《僵尸家族》。
古董商人郭敦煌的到来，打扰了古墓中一家三口的安宁。人类的贪欲是引起这场灾难的源头。这部电影的不同之处在于，让原本毫无知觉的行尸走肉有了温情。无论是僵尸父母的叙犊情深，还是小僵尸，与人类孩子们的纯真友情，都让人感到温馨和感动。然而，人鬼殊途，正邪不两立，美好的时光总是异常的短暂，难得的温情终究会被所谓的正义摧毁。人类世界终究容不下家世一家的存在。
最后一幕，人与僵尸大战，繁华都市，残酷无情，不禁让人久久沉思，到底何为正，何为邪，人与鬼到底孰是孰非？
恐怖不是用血腥暴力来血染鬼的残酷，而是直面人性的黑暗，暴露人性的弱点，让你分不清是非与对错，沉湎其中，无法释怀，唯有一声长长的叹息。
你是。
第二部《倩女幽魂》。
那一袭白衣如冷烟蔽月华不染尘世虚说，他明眸流转，浅笑暗愁。
这正是蒲松龄笔下的女鬼聂小倩。
可以说，这部艰巨恐怖与喜剧严肃的混搭鬼片颠覆了史，开创了香港特技神怪片的先河。登峰造极的视觉表现使得这部电影几乎引领了香港鬼怪片的一个时代。
王祖贤版的聂小倩清冷优越丰富，青丝一觉飘然摄人动魄的眼神，释放出隐隐的杀机。与张国荣饰演的善良痴情的宁采臣站在一起，那一瞬间，让人觉得似乎天地间生与死都无法阻止他们相爱。
人鬼殊途又如何？纵使天下难容，这世间独爱一人相随。管他是人还是鬼，纵使未能相识未亡时，此生亦要与君同。
如此凄婉而执着的爱情，又有谁会在意他们的感情。鬼殊途在侠肝义胆的腌翅下的帮助下，二人终于修成正果。该片上映以后好评如潮，成为了鬼片当中的传世之作。浓郁的东方韵味，才子佳人的绝佳组合，奇幻诡谲的拍摄手法，超越生死，荡气回肠的爱情故事，都成为一代人最美好的回忆。
这样的鬼片早已超越了类型电影的局限，谁说恐怖片不能感人，谁说女鬼一定要社会你。
悠悠岁月，唯有爱能成就经典，成为永恒。
第三部《黑楼孤魂》。
如果你觉得前两部电影都太过温馨绵软，不足以满足你寻求自己的心理的话，那么这部影片绝对不能错误诡异的哭泣声，异常激烈的弹跳，令人不安的撞门声。当录音带里传出这样的声音时，主人公的命运也同时被锁定。废弃，鼓楼里的冤魂夜夜游荡于楼内，用他阴囊诡异的目光注视着来到这里的每一个人。在每个平凡人的身后，都有可能藏着这样一只绿鬼。
你左手边的窗帘后，你正在眺望的窗户下，昏暗灯光下泛着阴森惨光的镜子，或是水渍斑驳，波光晃动的浴缸，也永远不知道鬼藏在哪里。但是背后总有一双阴黑的眼睛，在静静地重视着你，这就是黑龙孤魂塑造出的阴森诡异的场景。在浩如烟海的恐怖片中，这部八十年代制作的老片堪称国内恐怖片空前绝后的经典。据说该片在拍摄时就怪兽连绵，剧作方和演员一度濒临崩溃，甚至在上映时还吓死了人。他的恐怖在于，他挖掘出了人性的黑暗和心底最深的恐惧。
惊悚不在地狱，而在你我身边。每一个日常生活中出现的平凡场景，都有可能隐藏着巨大的危机。
当人性压抑到极致，血腥的杀戮，或许就是复仇者最好的快。
夜深人静时，卫生间里传来的滴水声从浴缸里缓缓漫出的鲜血仿佛来自地狱的凄厉惨叫，突然从镜子里扑出的木偶娃娃。这种恐怖弥漫在整部影片之中，每一分钟每一秒都在让你感到窒息。电影镜头的使用，明暗，场景的切换，快节奏的高潮推进，让人充分体验到电影中压抑到绝望的恐惧。
这部电影无论是在情节设置，还是在故事编排、气氛营造方面，都是国产恐怖片中的一部绝唱，其震撼程度至今很少有哪部影片能出其幼稚。
第四部《山村老尸》。
山村老师被称为中国版午夜凶铃华语恐怖片，从此又迈上一个新高度。狼在芳心处，妾在断肠时，委屈心情，有月之相逢，不易，分离，易皆付。如今悔恨时。
楚人美如泣如诉地唱出心中皮具百年的怨恨，恐怖的场景和偶尔闪回的惊悚画面，刻画出了一个恐怖到极点的女鬼形象。
外加诅咒式的阴冷配乐，让这部电影站在了国产恐怖片的地方，被无数网友描绘成童年阴影。
鬼无处不在，如影随形。
即使有鲜血，也无法消除内心的运动和仇恨，这个残忍可不疯狂，复仇的女鬼却又那样的令人惋惜。
曾经的善良与柔美都挡不住命运的摧残，难道只有死亡才能获得复仇的力量？
山村老师系列有三部，每一部都堪称经典，环环相扣，用恐怖的镜头诉说百年间的爱恨情仇，让人在害怕恐惧的同时，又不免为这样的故事而触动。
第五部《双瞳》。
这是中国恐怖片的佼佼者之一。凶手按照一种古老罕见的道教图示来，似乎想要借此将作恶的人送入五种残忍恐怖的地狱兽行。冥冥之中又似乎有股超自然的力量在操控一切，是力毁所命，还是连环。一个又一个血腥场景，背后又隐藏了多少罪恶的事实。
该片阴气森森，高潮迭起，离奇与恐怖效果优胜于七宗罪。最让人害怕的不是鬼本身，而是等待恶鬼出现的过程，以及在这个过程中，自己的心理暗示。
残忍的杀戮场面似乎是来自地狱的审判，而等待审判的不只是影片中的人，还包括每一个罪恶的人类，包括电视机前的你。我这是一部反映人性的电影，带着浓重的道教元素，让人不得不相信，冥冥之中。
早已注定了结局，人生有限，爱恨无常。兜兜转转，免不了三千世俗，一抹青云。
第六步《三更之回家》。
传说数千年前，中国古代流传一门绝学，只要在死者气绝半日内，以针灸、按部药贴、洗髓等方法，便可使死者复生。身为中医的余晖，将妻子的尸体藏在家中，日复一日重复着一样的动作，烧开水，煮中药，小心翼翼地给妻子泡澡，希望他醒过来。这是三更系列电影中的第二部回家。湘面的灰绿小女孩，裙子突兀的深红以及大片的灰白背景形成一种诡异迷离的气氛。回家诉说的是一段不被人相信的爱情，孤独而压抑。一千多个日日夜夜，与死去的妻子默默相伴，这是一份常人无法理解的爱情，近乎疯狂阴森可恶，却又透着丝丝温情。真正的恐怖不是血腥，而是看不见的恶鬼摆脱不了的命运。
挥之不去的死亡阴影，找不到出路的绝望。
这部电影充斥着说不清的诡异，这种诡异感却能够巧妙地引起观众的好奇心，使观众在躲避危险的同时，又忍不住去探究事件的真相。这比直接的刺激留存更为长久。
第七部《见鬼》。
如果你有一双能看见鬼的眼睛，你看到的世界会是什么样？
如青烟般飘荡的人行，站在墙角一动不动的幽灵哭着不停跑楼梯的小孩儿挺叉烧的，母女双脚扶起了老婆。
当你从镜子里看到另外一个人的脸，会不会好奇这是谁的眼睛。
当你拥有预见未来的能力，又是否有足够的力量和勇气来阻止灾难的降临。
我尽到痛苦意见到美丽，李新杰饰演的女主人公问，就是在一个个充满恐怖的场景里，向我们讲述着一个略带沧桑的诡异故事。从头至尾，英才不断。
第八部《诡寓》。
阴森可恶的房间，断掉了的长发，黑暗中陌生的气息满是野鬼的坟地，成群的孤魂野鬼在游荡，恐怖而又诡异。
这便是电影诡异中害人的成绩。女作家徐寻陷入创。
心力交瘁了，他在删除初稿后，怪事不断。
丝丝缕缕的恐怖事件将我们带入了一个异域空间，一个属于鬼魂的世界。
奇特的创作手法将现实和虚幻巧妙的结合起来，讲述着人类固有的邪恶对旧物的一切，不计后果的掠夺。内心深处的冷漠带给我们恐惧的不是别人，正是我们不敢面对的内心。
这是真正的魔鬼，无名无形却又无处不在，争着邪恶的双眼与你走向罪恶的深渊。
第九部《僵尸》。
这部电影算是对第一部的隔空对望，因为这正是导演麦浚龙对上世纪末红极一时的僵尸系列电影的剧情。
除了常见的新宅恶灵设定，僵尸不把血浆杀戮，气息集中，陈旧阴森的大楼，处处透着诡异低沉幽怨的音乐会，爱阴沉的画面，等待重生的僵尸大片的血迹浸透苍白的床单，压抑的恐惧在结局中爆发。整部影片带着浓浓的腐朽死亡的气息。
七日重生暗夜中的魔怪悄悄地潜伏，等待着责任，而是血腥恐怖，道不尽的却是对生的执着，对爱恨情仇的难以割舍。生生死死，死死生生爱恋贪欲，引出无限烦恼。
森森鬼气直逼你的内心，唤醒你最深的苦。
第十部《尸忆》。
这是一部关于冥婚的片子，本身的题材就透着诡异的气息改变在环境渲染上或者日式恐怖电影。
被厉鬼缠上的男主和有阴阳眼的女孩。两条线索穿插进行，巧妙地交织在一起，剧情连环恐怖，悬疑。
恐怖的梦境越发真实，而一向温婉的未婚妻也渐渐有些快意。
面容狰狞的干尸，泳池里的女鬼，浴缸中的尸体，血淋淋的小狗。如果你想寻找刺激追求极致的恐怖，这部影片绝对能够满足你。
宿命轮回，逃不掉的恐惧如影随叶一层层抽丝剥茧，回到旧日的古宅，红烛暖帐，阴森诡异的气氛让人胆战心惊，到底是真是坏。
你永远不知道下一秒会发生什么，就好像你做了噩梦，尖叫着醒来，即使依然在梦中。
