第一名：周代“号钟”“号钟”是周代的名琴。此琴音之宏亮，犹如钟声激荡，号角长鸣，令人震耳欲聋。传说古代著名的琴师俞伯牙曾弹奏过“号钟”琴。后来“号钟”传到齐桓公的手中，在这过程中还留下了音乐中的“伯乐识千里马”的故事。
传闻有一次齐桓公出巡，路过一个村庄，突然听到一阵琴声，五音不齐，齐桓公听了很难受，又有喧哗鼓噪之声，便下车找寻。这时便看见一个五六岁的孩子抵挡着雨点般的拳脚来保护怀中的名琴。齐桓公立即呵止，救下小孩。一问：方知这小孩自幼丧父，五岁丧母，身无长物，只能学着亲操琴卖艺。由于未曾学琴，致使弹奏难听，被人当成骗子，拳脚交加。齐桓公见那孩子聪颖，便收留了他，赐名“号钟”找名师悉心教导,“号钟”自己也勤学苦练。数年后，齐国征讨鲁国，“号钟”奏琴鼓舞士气。只听那牛角声声，琴声切切，军威顿振。于是齐国一路势如破竹，所向披靡，大胜而归。之后人们为了纪念琴师号钟，便把此琴命名为“号钟”
第二名：春秋“绕梁”据说“绕梁”是一位叫华元的人献给楚庄王的礼物，其制作年代不详。楚庄王自从得到“绕梁”以后，整天弹琴作乐，陶醉在琴乐之中。有一次，他竟然连续七天不上朝，将国家大事抛之脑后，可见“绕梁”琴魅力不凡。最终在楚庄王王妃的劝诫下，楚庄王命人用铁如意捶琴身。自此，千古名琴为之绝响。
第三名：汉代“绿绮”第四名：东汉“焦尾”第五名：唐代“春雷”“春雷”为唐代名琴，为制琴世家雷威所作。其琴身造型饱满，有唐琴之“圆”；其音韵沈厚清越，兼得唐琴“松”、“透”之美。在宋徽宗赵佶于宣和内府所设的“万琴堂”中，雷威的“春雷”琴，是其中的第一品。
第六名：唐代“九霄环佩”“九霄环佩”是古琴中的精品，为盛唐开元年间四川制琴世家雷氏第一代雷威所制作。它的声音温劲松透，纯粹完美，自清末以来即为古琴家所仰慕的重器，被视为“鼎鼎唐物”和“仙品”由此可见，此琴在琴堂的地位。
第七名：唐代“大圣遗音”“大圣遗音”琴产生于唐朝至德元年，也就是公元756年。此琴保留了盛唐时期的风貌，具有秀美和雄浑的气度。而他的浑厚感表现在琴面大而厚的弧度。另有“大圣遗音”琴的铭刻，也是有别于其他古琴的。
第八名：唐代“独幽”“独幽”为灵机式，制于晚唐。通长120.4厘米，琴额宽20厘米，琴肩宽21厘米，琴尾宽15厘米。通体断纹较多，有蛇腹断、牛毛断、流水断、龟背断、梅花断。栗壳色底间朱漆，鹿角霜灰胎。龙池、凤沼为圆形。“独幽”是古琴界鉴定唐琴的三大标准器之一。
第九名：“太古遗音”“太古遗音”琴为唐贞观年间所制，其为师旷式，原黑漆，大流水断纹。背面龙池上方刻行书“太古遗音”，池下刻篆书“清河”印，左侧刻“吴景略重修甲子中秋”古琴音乐主要受儒家中正和平、温柔敦厚、“德音之谓乐”和道家顺应自然、大音希声、清微淡远等思想影响。
第十名：明代“奔雷”“奔雷”为仲尼式，黑漆，小蛇腹断纹。背面龙池上方刻篆书“奔雷”，两侧刻有藏者题款：“南北东西几度游，名琴能遇不能求。奔雷无意欣相遇，宿愿多年始得酬”“久经风鹤不堪嗟，一抚奔雷兴倍赊。三十年来成伴侣，怡情养性不离他”
中国古代十大名琴，前四者已不可睹，但后六者却有收藏，小编希望有一天能到博物馆看看这些名琴的真正面目，你们想吗？
