粉丝提问：卓依婷唱功如何？小时候很喜欢听她的歌！
卓依婷，这位童年女神，从五岁便开始登台演唱正式出道，凭借翻唱《明天会更好》一举火遍大江南北，直至目前她的歌声依旧是《明天会更好》最好的翻唱版本。同时《潮湿的心》、《梦醒时分》、《捉泥鳅》、《兰花草》、《青青河边草》等等经典曲目的翻唱，也更是让卓依婷冠以“一人养活了整个金碟豹”的翻唱女神称号。
从唱功整体上，卓依婷的唱功期分为童声期和成熟期，当下的成熟期之中整体唱法熟悉偏向于混声体系，而并不是真假声体系。这一点值得称赞，卓依婷拥有一定的五组高音演唱能力，同时现场的调式和高音表现较好。但是也存在一定的提升空间，所演唱的歌曲大部分都属于一个音域较为集中，调式较为单一，歌曲风格也较为复古。
从音色处理上，卓依婷的音色天赋完美，天生拥有一种华语听众不会拒绝的舒服美感，堪称当年T0，尤其是15岁至20岁之间。这是她当年主要风靡全国的核心所在。整体的音色兼具厚度和明亮度，同时极为适合传统复古抒情歌曲。
加上传统副歌抒情歌曲的调式音区普遍都在C4-C5之间，如此卓依婷对于喉位与音间的处理博弈，极为细节。一般而言一开口具有非常好的音色辨识度，而直接舍弃了一定的低音区导致的音色不明显。
从音域上讲，卓依婷的生涯最高音是18岁翻唱张惠妹成名曲《在高岗上》的HighE，也就是E5，这已经非常高的音，属于T1基本女歌手的强咬字音区。但是因为后来的音乐风格偏向于复古，整体的常用音区下降至B3-D5。
CD音区具有G3-D5的T2职业歌手水准，但是曲风限制了一定的低音区表达，所以整体常用音区一个八度+三度稍微弱于普通T2职业歌手，可算T2弱，但音色弥补，整体可算T2。在2019年的深圳演出之中，《潮湿的心》之中依旧完成了两次D5的咬字演唱，Live唱功超稳。
从腔体上讲，卓依婷的腔体在基础支撑上表现很好，但是在声带闭合的机能锻炼的上线对于换声点依旧存在一定的不适应。在D5高音的闭合上更偏向滑音点触，当然这和歌曲选择有较大关系，距离稳定闭合有一定进步空间。在声线芯体的厚度处理上，卓依婷较为优秀，她的音色具有辨识度的核心原因就在于芯体的厚度高于普通女歌手的细嗓。基于这一点卓依婷的低音区应该也不弱，但是并没有听到有展示低音区优势的歌曲素材。
以下以音色、音域、腔体做具体分析；这种天生的音色辨识度，是卓依婷最为强大的唱功底牌。这种老天爷喂饭的天赋他人难以获得，但是在九几年时，作曲的生产力难以更上，对于卓依婷而言是较大的困境。如此，卓依婷凭借着翻唱这一条路，完成了超越其他音乐人的华丽转身。从儿歌到流行情歌，从情歌到山歌，从山歌到粤语歌。卓依婷足足完成了700多首的翻唱作品。而且经典场面极多。
导致卓依婷受欢迎的音色本质，除了自身天赋上，在技术上的处理也是核心所在——语感和喉位处理极佳。其中语感是极为重要的一环，卓依婷她个人的语种即为丰富，用于国语、粤语、闽南语等多种语言的歌曲翻唱。
而每一个语种对于卓依婷而言，似乎并不存在口音问题，其中卓依婷学习时间最长的粤语在27岁时表演的《好一朵迎春花》更是直接成为每年在大街小巷必方曲目。毫无口音，连语言习惯的咬字方式也直接质变，这种语感天赋同样即为惊人。
而在技术性的喉位上，这里需要表明：卓依婷的唱法体系属于混声体系，而不是真假声体系。真假声体系对于音色的统一性就会因为出现较大的喉位波动导致音色明亮度的明显差异。而卓依婷的唱法更偏向于混声体系的自然勾兑，不论音区的声带闭合压力如何，在C5以下，甚至于D5以下的音色芯体统一度极好。
这提供了非常强大的情绪统一性，真声的基石作用就在于情绪的统一性很高。再加上歌曲的风格也是偏向于类型音乐和复古音乐，直接提供音色处理之中了较大的喉位空间，低音区上的表现同样非常惊艳。
最后的音色优势问题就在于：CD的录音修饰。因为卓依婷的音色表达形式都是以翻唱为主，翻唱类型的音色表现必定是在高工业完成度的混音室内完成产出。所以在15岁至27岁之间，卓依婷的可查Live实际上都偏向于CD表现。而在当30岁至41岁的音色表现之中，也较好，但是整体的音色辨识度相比于CD的表现因为年龄的增长而又一丝丝正常的生理性下滑。
整体而言，卓依婷的音色能力是具有非常完美的市场竞争力。她的音色就宛如是每一位华语听众都期待的音色，没有任何的欣赏门槛和排斥感。这种天赋很罕见很罕见。
卓依婷生涯CD音域：G3-E5；一个八度+六度；卓依婷Live音域：B3-D5；一个八度+三度；卓依婷质量音域：B3-D5；一个八度+三度；在音域上，卓依婷的CD音域表现很高，18岁即可完成对于张惠妹的成名曲完成高质量翻唱。但是因为受制于翻唱的定位，在16-27岁之间的大量音乐作品，都是基于一个较为复古的曲风，而复古就意味着歌曲的调式、段落、结构会过于集中。但即使如此卓依婷的翻唱也很大程度上进行了音区审美的提升，基本上卓依婷的翻唱歌曲都会将音乐的音区放在F调或者G调上的A4-D5上。这契合流行音乐的黄金高音审美。
放在2023年的时间视角上，卓依婷的B3-D5音区也具有较高的竞争力。毕竟高音能力和T2级别的实力女歌手是没有任何差异性的，主要是低音区的表现素材较少，但素材少也并不意味着能力不足，只是因为商业选择的方式更偏向于高音区的展示。
在腔体上，值得一提的事情是：卓依婷五岁开始就学习了日本唱法，虽然五岁的孩子很难理解的各个唱法的不同，但是日本唱法会更注重胸声的使用和真声厚度的保持，这个习惯是较为重要的。在15岁时，卓依婷开始接触邓丽君的流行唱法，巩固了混声的基本基调。而邓丽君的唱功恰恰当年最好的歌手之一。
在基础能力上，音准、音区、腔体的支撑卓依婷的音乐能力和职业歌手腔体差异几乎不存在。大部分的差异是因为音乐风格导致的腔体内容上可能偏于集中化。
总体而言，卓依婷这位当下极为低调的歌手，唱功水准是较好的，具有华语职业歌手T2水准的表现，已经40岁的她当下的音色辨识度依旧和27岁变化差异不大，且具有一定五组高音能力。希望未来卓依婷的音乐风格，可以有更多精彩的表现。更期待新专辑！
