首先祝贺任宏恩从艺66周年专场演出和任宏恩表演艺术专家研讨会圆满成功。
他一方面立足戏曲本体，不是一般化地模仿戏曲丑角插科打浑式的表演惯性，而且坚持守正创新，既是传统的，又是现代的，把这种传统式的表演提炼升华为富有情感，化丑为美，美不胜收，达到“出新意于法度之中，寄妙理在豪放之外”，不仅散发出喜剧艺术的独特魅力，还贯注着丰富的人生内容和情感内涵，富有很高的审美价值和认识价值，真可谓“酌奇而不失其真，玩华而不坠其实”。
另一方面，他广泛借鉴其他剧种的表演艺术，丰富自身的艺术修养和表现能力，尤其吸取美国喜剧演员卓别林别具特色的表演风格。卓别林穿尖头长皮鞋，走外八字步，以冷面滑稽见长。而任宏恩善于运用前走后退横移的多种步法以及展开的双臂，肢体语言能在虚实、强弱、开合之间转换自如得体，是以热情饱满、灵动舒展、轻松自然的形态取胜。
任宏恩有一张说俊不俊、说丑不丑，特有魔幻般的笑脸。眼睛虽不大却能传情达意，出神入化。总能让观众感到滑稽可笑，达到“随心所欲不逾矩”。他对人物的深刻理解和恰到好处的表演，给观众留下了深刻的印象，如刘自得，常有福，王跑等，都在夸张变形，渲染强化中，亦庄亦谐，拙中见巧，朴中寓真，活灵活现，入木三分。
如《倒霉大叔的婚事》常有福沉浸在幸福的同时，怀着深切的感恩情怀，大胆追求人生的挚爱。在《月下相会》中的表演更是炉火纯青。当常有福看到魏淑兰喜不自禁，强压着炽热的情火，小心翼翼地将魏淑兰让坐在石凳上，慢慢地凑着坐下，恰似无心却有意的移动，在试探中无话找话，看夜空的飞机，吃熊猫糖，试穿新布鞋，并运用小的细节动作揭示人物的欲望心里，表达的有声有色、情趣盎然。这正是“演到灵魂最深处，不知有我更无人”，这种心灵与心灵的情感交流真实可信、意味深长、绝妙无穷。
再如《石头梦》中王跑是个悲剧人物，任宏恩表演的悲中含喜，苦中见乐，夹杂着无奈的苦笑，从大喜到大悲，经历了内心的激烈挣扎和苦不堪言的悲怆，其表演在一张一弛，一强一弱，一起一伏变化中拿捏的不过而无不及，时而含而不露，时而一览无余，一举一动浑身是戏，他那半开半合的多次苦笑恰似达芬奇的名画蒙娜丽莎的神秘微笑。
实践证明，任宏恩最善于触发观众的笑神经，无处不充溢着征服观众的艺术力量。他的嗓音不算太好，却能在高低，明暗，收放之间游刃有余，真假声结合的非常自如，演唱的得心应口，有滋有味，声情并茂。
纵观任宏恩的表演艺术，在对比中得到平衡，在对比中达到和谐，其形象化的表演具有象征性和意象化的艺术境界，形成自我独辟蹊径、别具特色的艺术表演风格。
